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引言1

上篇15

第一章 土壤·基因15

第一节 “大荒”不荒15

第二节 剽悍、厚实、乐观的创造者16

第三节 封闭与开放的撞击25

第二章 起源·胚胎29

第一节 几种传说29

第二节 诸民族的歌舞说唱31

第三节 关东盛行大秧歌34

第四节 关内传入莲花落39

第五节 二人转的萌发45

第三章 融合·雏形47

第一节 “远亲”“近邻”的汇集47

第二节 地头、村头、炕头的演唱活动51

第三节 农路、商路、艺路即戏路54

第四节 叙事、代言、歌舞的融合57

第五节 随地集人围观的方式60

第六节 留下姓名的早期艺人64

第四章 吐纳·成长66

第一节 先粗后精66

第二节 唱人物、说人物、演人物69

第三节 “千言万语，以唱当先”81

第四节 “要演欢了，别演蔫了”88

第五节 几条线的趟路人94

第六节 “王大脑袋进关——蹦蹦来了”106

第五章 游荡·竞技110

第一节 多种流动演出110

第二节 热闹繁华场所的会合119

第三节 交流与角逐123

第四节 演出程序的形成126

第五节 承前启后的名艺人134

第六章 高压·抗争150

第一节 禁而不止150

第二节 压而不服153

第三节 砍而不断157

第四节 为抗日出力 为群众解忧159

第五节 出现一批新人163

第六节 与时代同步与人民同在167

下篇171

第七章 “三位一体”的形成171

第一节 二人转形态的相对稳定171

第二节 单出头的精巧表演188

第三节 拉场戏的多姿多彩197

第四节 “三位”是“一体”203

第八章 唱、说、扮、舞的发展205

第一节 唱腔、唱功的丰富与提高205

第二节 说口的灵活多样221

第三节 扮演人物的独特性237

第四节 舞蹈的美化与情节化256

第五节 头面、服饰的演变263

第六节 绝技的出现、取舍与运用267

第九章 独特的文学构思269

第一节 从说唱到二人转269

第二节 愿望和感情的体现274

第三节 独具一格的表述方式288

第四节 灵活机敏的语言303

第十章 艺诀、艺谚的产生与传播322

第一节 功用322

第二节 种类323

第三节 价值328

结 语330